Événements

La critique cinématographique : enjeux et nouvelles tendances (Tétouan 2010)
النقد السينمائي: الرهانات والتيارات الجديدة – Les 29 et 30 mars 2010 (يومي 29 و 30 مارس 2010 بدار الثقافة بتطوان) –

Français

16ème Festival International du Cinéma Méditerranéen de Tétouan

بتعاون مع en collaboration avec

الجمعية المغربية لنقاد السينما
L’Association Marocaine des Critiques de Cinéma


ينظم Organise

ندوة دولية Colloque international

النقد السينمائي: الرهانات والتيارات الجديدة

La critique cinématographique : enjeux et nouvelles tendances

يومي 29 و 30 مارس 2010 بدار الثقافة بتطوان


Les 29 et 30 mars 2010 à la maison de la culture à Tétouan
تقديم

أمام النقد السينمائي مجموعة من الرهانات عليه أن يكسبها.
عليه أولا أن يجدد أدواته بعد التطور الحاصل في الصناعة السينمائية (الحيل والتأثيرات الخاصة، التوسل بالحاسوب، الخ.). وهناك أيضا الانترنيت كفضاء حقق ما يمكن أن نسميه دمقرطة الحديث عن السينما (المدونات، المنتديات، النشر الإلكتروني…)، فهل هو تأكيد لما قاله تروفو: كل واحد منا يزاول مهنتين، مهنته ومهنة الناقد السينمائي، أم أن هناك شبح السقوط في ابتذالية الحديث عن السينما؟
وتتفرع عن القضيتين السابقتين مسألة ثقافة الناقد السينمائي وضرورة امتلاكه جهازا نظريا بصريا أو بالأحرى جهازا متعدد الوسائط كي لا يسقط في الرؤية الاختزالية، مغلبا الفكرة على الشكل أو العكس امتدادا للثنائية التقليدية الشكل والمضمون.
ويتمثل الرهان الرابع في السؤال التالي: أين تقع لحظة فعل النقد السينمائي، أقبل المشاهدة أم بعدها؟ هل يكون دوره تحفيز الناس على ارتياد القاعات وتوجيههم لمشاهدة الأفلام التي ينتقيها ضمن الزوج الآمر الناهي: شاهد ولا تشاهد، أم يضطلع بدور الترويج للأفلام الجديدة ومصاحبتها بالتقديم والتعريف؛ أم أن فعل النقد تال على المشاهدة في إطار التقييم الإجمالي بتوجهاته المختلفة؟
من هنا التساؤل المشروع الذي ينتصب كرهان جديد: هل يقنع النقد السينمائي بدور الترويج أو التقييم، أم عليه أن يعمق النظر والتنظير تحو التفكير في جمالية السينما والأساليب السينمائية والتيارات الفنية، وقد يجعل من أدواته نفسها موضوعا له (حديث النقد عن نفسه)؟
ويقودنا هذا المستوى إلى الرهان السادس حول علاقة نقد السينما بوسائل الإعلام المكتوبة والمرئية ومتعددة الوسائط والتباس هذا الارتباط وتداخل المصالح توجيها للذائقة الفنية توجيها لا علاقة له بمحبة السينما. وهنا قد تطرح أيضا علاقة النقد بالسينمائي بالنقد الصحفي المكتوب. فهل الصحفي الذي يتابع الأفلام ويعلن عن الإصدارات ناقد سينمائي؟ وهل صحيح أن هذا النقد قد سحب منه البساط لصالح النقد الإلكتروني؟ ترانا إذن نعود لتأكيد تداخل الرهانات المنتصبة أمام النقد السينمائي.
ويأتي الحديث عن التيارات الجديدة في النقد السينمائي متساوقا والرهانات التي على هذا النقد أن يكسبها، فهل صحيح أنه لا توجد في النقد السينمائي تيارات بل فقط نقاد كبار يشكلون مدارس قائمة الذات، أو بالأحرى يتمنعون عن كل تصنيف داخل خانة هذه المدرسة أو تلك؟ وهل يمكن القول إن النقد السينمائي يتوزعه تياران بارزان: تيار يغلب الفكرة والمضمون ولا يرى في الفيلم سوى أطروحة، وتيار يعتبره عملا فنيا متكاملا؟


La critique cinématographique : enjeux et nouvelles tendances
La critique cinématographique se trouve face à nombre d’enjeux qu’elle devrait remporter.
Elle devrait rénover ses propres instruments, après le développement considérable de l’industrie cinématographique (astuces, effets spéciaux, technologies de l’image, ordinateur, etc.). Il y a aussi l’Internet en tant qu’espace ayant assuré ce qu’on pourrait appeler la démocratisation du discours sur le cinéma (blogs, forums, diffusion électronique….). Est-ce à dire que Truffaut disait vrai en affirmant que « Chacun a deux métiers : le sien et critique de cinéma » ? ou est-ce plutôt la banalisation du discours sur le cinéma ?
Ceci étant, La culture du critique cinématographique se pose avec d’autant plus d’acuité : force pour lui de disposer d’un arsenal théorique visuel, en multimédia plutôt, pour ne pas verser dans le réductionnisme, privilégiant l’idée au détriment de la forme, ou inversement. Fond et forme, éternelle dichotomie !
Un autre enjeu de taille. La critique cinématographique intervient-elle avant ou après la séance ? Devrait-elle inciter les gens à fréquenter les salles du cinéma, en les orientant vers les films auxquels elle accorde son aval, ou bien promouvoir et présenter les nouvelles sorties ? Ou bien, se situe-t-elle après, en évaluant les œuvres ? D’où cette question : la critique du cinéma se limite-t-elle à promouvoir et évaluer, ou bien va-t-elle au-delà, pour mener une réflexion sur l’esthétique du cinéma et ses différentes tendances. Parfois même, elle fait de son propre discours son objet.
La relation que cette critique entretient avec les médias, tous moyens confondus, est non moins importante. L’ambiguïté des rapports entre ces deux champs mérite aussi une attention particulière. Parfois, des films sont célébrés pour des raisons qui n’ont rien à voir avec la cinéphilie.
Par ailleurs, le journaliste qui annonce les sorties, est-ce un critique du cinéma ? Et la e-critique, quelle place devrait-elle occuper ? Est-il vrai que l’avenir est à cette critique ? On le voit, tous les enjeux se recoupent.
Parler de nouvelles tendances fait précisément écho aux défis que la critique du cinéma devrait relever : existe-il des tendances dans la critique cinématographique, ou seulement de grands critiques réfractaires à toute classification ? Partant, la critique cinématographique est-elle scindée en deux courants : celui qui donne la primauté au fond, et celui qui privé ligie la forme ?


البرنامج Programme

الإثنين 29 مارس 2009 Lundi 29 mars 2010


10،00 : افتتاح
10،15 : المحاضرة الافتتاحية
يلقيها سيرج طوبيانا
من مجلة « دفاتر السينما » فرنسا
11،00 : الجلسة الأولى
يسيرها مولاي ادريس الجعيدي
ناقد وباحث المغرب
المتدخلون:
11،05- الطاهر الشيخاوي تونس
 » النقد السينمائي، أزمة أم امتياز؟ »
11،25- أمير العمري مصر
« النقد السينمائي العربي:
محاولة للإجابة عن عدد من الأسئلة الصعبة »
11،45- ميشيل سيرسو فرنسا
 » النقد وتطور تلقي السينما « 

12،05- حمادي كيروم المغرب
« أي نقد لأية سينما في المغرب »

12،25- مناقشة

13،00- ختام الجلسة


10,00 : Ouverture

10,15 : Conférence inaugurale

Serge Toubiana
« Cahiers du cinéma » France

11,00 : 1ère séance

Dirigée par Moulay Driss Jaidi
Critique et chercheur Maroc

Intervenants :

11,05- Tahar Chikhaoui Tunisie
« La critique de cinéma, crise ou distinction ? »

11,25- Amir El Amri Egypte
« la critique cinématographique arabe :
Essai pour répondre à nombre de questions difficiles »

11,45- Michel Serceau France
« La critique et l’évolution de la réception du cinéma »


12,05- Hammadi Guerroum Maroc
« Quelle critique pour quel cinéma au Maroc »

12,25- Débats

13,00 : Clôture de la séance


الثلاثاء 30 مارس 2009 Mardi 30 mars 2010

10،00: الجلسة الثانية
يسيرها الطاهر الشيخاوي
ناقد وأستاذ جامعي تونس

المتدخلون:

10،05 – جان روا فرنسا
« دوام النقد « 
10،25- فجر يعقوب سوريا
« الانفجار الرقمي والاتجاهات الجديدة: الناقد السينمائي على حافة الانقلاب الديمقراطي التعسفي

10،45- كريستيان بوسينو فرنسا
« النقد في فرنسا: إعلان عن أوقات عسيرة »
11،05- كمال بنوناس تونس
 » من أجل أركيولوجيا للنقد السينمائي »

11،25- خليل الدمون المغرب
 » النقد، المتعة، الكتابة »
11،45- حسونة المنصوري تونس
 » نقد الجنوب والتجربة/التحدي للزيف « 
12،05- مولاي ادريس الجعيدي المغرب
 » الآتي والمستقبل في النقد « 
12،25- مناقشة
13،00- ختام الندوة

ملحوظة: مداخلات فجر يعقوب، أمير العمري، حمادي كيروم وخليل الدمون تلقى باللغة العربية ، أما المداخلات
الأخرى فتلقى بالفرنسية. الترجمة الفورية متوفرة


Dirigée par Tahar Chikhaoui
Critique et chercheur Tunisie

Intervenants :

10,05- Jean Roy France
« la pérennité de la critique « 

10,25- Fajr Yacoub Syrie
« l’explosion numérique et les nouvelles tendances : le critique de cinéma au bord du complot démocratique abusif »

10,45- Christian Bosseno France « La critique en France: avis de gros temps »

11,05- Kamal Benouanes Tunisie
« Pour une archéologie de la critique cinématographique »

11,25- Khalil Damoun Maroc
« Critique, plaisir, écriture »

11,45- Hassouna Mansouri Tunisie
« Critique du sud et l’expérience/défi de l’altérité »

12,05- Moulay Driss Jaidi Maroc
« L’A venir de la critique »

12,25- Débats
13,00- Clôture du colloque

PS : Fajr Yacoub, Amir El Amri, Hammadi Guerroum et Khalil Damoun interviendront en arabe. Les autres intervenants le feront en français.
On pourra suivre toutes les interventions à travers la traduction simultanée.

English

Film criticism: challenges and new trends

Film criticism has many challenges to win:
It has to renew its instruments after the evolution of filmmaking (tricks, special effects, computer usage…etc). Also, the internet has led to what is called democratization of talk about cinema (blogs, forums, e-publishing…). So, is it a confirmation of what Truffaut said, each of us has two jobs: his own and that of film critics, or is it a fear of the spectre of random talk about cinema.
These two previous matters give birth to the issue of the culture of film critics and the need to for them to have visual or rather multimedia instruments in order not to fall into a reductive vision giving more importance to message at the expense of form (or vice versa) following the traditional dichotomy: form and content.
The fourth challenge is represented in the following questions: does the act of film criticism occur before or after seeing the film. Is the role of film critics to motivate people to go to theatres and recommend the films they choose? See this, do not see that! Or, is it to introduce and promote new films? Or, does the act of criticism come after seeing the film in the frame of general evaluation of different approaches?
From this raises a legitimate question which constitutes a new challenge: is film criticism content with film marketing and evaluation or should it enlarge its view and think about the aesthetic aspect of cinema and cinema styles as well as artistic trends. It may make out of the instruments themselves a subject matter (criticism talking of itself).
This level leads to the sixth challenge concerning the relation of film criticism with the written and audiovisual (multimedia included) media, the ambiguity of this relation and the interference of interests instruct the artistic taste in a way that has nothing to do with the love of cinema. In this regard, one may also raise the relation between film criticism and journalistic written criticism. So, is the journalist who follows films and announces publications a film critic? And is it true that this criticism has lost its place for e-criticism? Here, we go back to emphasize the interference of the challenges standing before film criticism.
The talk about new trends in film criticism goes hand in hand with the challenges the latter has to win:
Is it true, then, that there is no trends in film criticism but great critics constituting major schools of criticism and refusing any categorization? Or, can one say that film criticism has two main trends: one that finds the message, the content, is overpowering and sees only the thesis in the film and another that considers it as an integrated piece of art.