Murmures

Nous avons le plaisir de vous informer de l’organisation du congrès international  » le cinéma alternatif : les fondements intellectuels et les enjeux créatifs » à la Faculté Polydisciplinaire de Ouarzazate, de l’Université Ibnou Zohr, Maroc, du 31 octobre au 02 novembre 2024 sous le thème: » le cinéma, carrefour des cultures ».
Nous aurons le grand plaisir de recevoir vos propositions de participation, et nous vous prions d’assurer une large diffusion de l’argumentaire du congrès.
Il est à noter que le congrès sera organisé en présentiel et à distance.

La faculté polydisciplinaire, Ouarzazate, Université Ibnou Zohr, le laboratoire
valeurs, société et développement et L’équipe de recherche Littérature,
Cinéma, Patrimoine culturel, Communication et Société, organisent
le congrès international
« Le cinéma alternatif : les fondements intellectuels et les enjeux créatifs »
Du 31 octobre au 02novembre 2024
Le cinéma alternatif se définit comme un ensemble d’écoles, d’expériences, de tendances et
de sensibilités artistiques qui se construisent via les expériences filmiques de tous genres :
documentaires, fiction, courts ou long-métrages. Les œuvres se sont accumulées tout au long
de l’histoire du cinéma pour composer une filmographie n ouvelle, différente et non
conventionnelle, que ce soit en termes de production, de thèmes, de propositions créatives et
imaginatives, de formats narratifs, d’écoles, de genres, de prémisses intellectuelles, de cadres
théoriques, de fonctions ou d’enjeux. Ces propositions se sont cristallisées en dehors des
figures, des rapports et des paradigmes créatifs ou productifs dominants.
Il s’agit d’un cinéma politique, indépendant, d’avant-garde et expérimental dont les choix
artistiques ne s’inscrivent pas dans les règles générales qui régissent la production
cinématographique. Par cinéma alternatif, nous entendons également les expériences
cinématographiques qui combinent l’esthétique et le politique liées à certains courants,
sensibilités, positions ou écoles alternatifs, à l’instar du cinéma soviétique tel qu’il est apparu
le lendemain de la révolution de 1917. Entre autres, les expériences de Dziga Vertov, Sergei
Eisenstein, Lev Kuleshov, Vsevolod Pudovkin, Alexei Dovzhenko, l’expressionnisme
allemand, la Film League, le Free Cinéma, le Third Cinéma, le Political Cinema, le Dogma
95, le Néoréalisme italien, le Nouveau Cinéma allemand, le Cinéma de la Vérité, le Cinéma
Direct, le Nouveau Cinéma brésilien, ainsi que divers cinémas d’avant-garde ont souvent une
base novatrice.
Selon nous, le cinéma alternatif ne peut être identifié que dans sa contradiction et sa
différence avec le cinéma dominant à un certain stade historique, et par rapport à ce qu’il
propose en termes de constantes et de substitutions qui renversent aussi bien la création
filmique que les rapports sociaux.
Ainsi, le cinéma alternatif aurait une affluence agissante sur la créativité et les rapports qui
lient la culture, le cinéma et la société. Il secoue le constant, le perturbe et propose ce qui le
renverse et le transcende, non pas sous forme de prédictions, de formules directes et de
fantasmes prophétiques, mais par le renouvellement des caractéristiques, de l’esthétique, des
enjeux et du langage artistique. Ce que l’on entend par renouvellement de la créativité en
général, et de la créativité cinématographique en particulier, c’est un développement novateur
opposés aux formes dominantes de la créativité. En outre, le cinéma alternatif se révèle
comme une pratique qui n’est pas isolée de sa réalité, mais intégrée à la dynamique sociale.
C’est la manifestation d’une position de lutte sociale et culturelle porteuse d’une charge
politique et idéologique.
Le cinéma alternatif, sujet de ce congrès, est un cinéma qui représente une posture qui
perturbe simultanément l’acte cinématographique et ses fonctions associées. Il se constitue
notamment par rapport aux fonctions de l’art en général et du cinéma en particulier, et aux
besoins de l’histoire et de la société. Il s’exprime comme mode de fonctionnement, de
production, de créativité, et de propositions intellectuelles et esthétiques différentes des
exigences du mainstream. C’est pourquoi il apparaît rêveur, et sa réflexion se fonde sur sa
mise en relation avec des enjeux qualitatifs, différents et militants.
Le cinéma alternatif s’est historiquement constitué à l’intérieur et en marge des grandes
industries cinématographiques, pour créer un socle cinématographique consolidé par des
postures théoriques et des réflexions qui ont séduit un large public. D’ailleurs, de nombreux
théoriciens et critiques évoquent la nécessité de l’étudier, d’interroger ses prémisses, de
disséquer ses spécificités et de révéler ses structures ainsi que le discours qui le relie à notre
présent.
Sur la base de ce qui précède, nous proposons donc  » Le Cinéma alternatif : fondements
intellectuels et enjeux créatifs  » comme thème du congrès de la Faculté polydisciplinaire de
Ouarzazate, un thème à travers lequel nous désirons créer un moment de réflexion réunissant
des chercheurs, des critiques et des cinéastes de tous les horizons culturels.

Les contributions se situeront par rapport aux axes suivants :
1. Les prémisses intellectuelles alternatives et le renouveau créatif dans les nouvelles
écoles cinématographiques du cinéma mondial (étude des expériences et tendances
cinématographiques alternatives : cinéma soviétique, néo-réalisme italien, troisième
cinéma…),
2. Les cadres intellectuels alternatifs et la création des sensibilités cinématographiques
alternatives dans le cinéma mondial (étude des tendances et expériences
cinématographiques alternatives : Free Cinema, Political Cinema, Dogma 95, Truth
Cinema, Direct Cinema, Film League, Brazilian New Cinema…),
3. Le théorique dans la pratique du cinéma alternatif : Dziga Vertov, Sergei Eisenshine,
Glauber Rocha, Fernando Solanas, Lars von Trier…),
4. L’esthétique alternative dans le cinéma documentaire : étude des expériences du
cinéma documentaire de Joris Evans, Chris Marker, Johan van der Keuken, Patricio
Guzmán Lozanes et Wang Bing,
5. L’innovation cinématographique dans le cinéma marocain : Constantes créatives et
innovations,
6. Le cinéma politique: de la conviction intellectuelle à la création d’alternatives
esthétiques,
7. Le cinéma underground : différence et approche avant-gardiste dans le cinéma,
8. L’expérimentation créative et la fabrication de caractéristiques cinématographiques
alternatives,
9. L’intelligence artificielle, la numérisation, l’industrie et les perspectives du cinéma
alternatif,
10. Les thèmes de la révolution et de la libération dans le cinéma alternatif,
11. La production indépendante et la création d’alternatives créatives,
12. Les contextes intellectuels du cinéma alternatif africain,
13. La vision des marginaux et des opprimés dans le cinéma alternatif,
14. Les préoccupations des expériences du cinéma alternatif arabe,
15. Visions et perceptions du cinéma alternatif maghrébin,
16. Le cinéma marocain : Angoisse intellectuelle et cristallisation des différences créatives
alternatives.

Langues du congrès et des interventions
Arabe- Français-Anglais-Espagnole
Conditions de participation au congrès international  » « le cinéma alternatif : les
fondements intellectuels et les enjeux créatifs ».
Ce congrès, aura lieu du 31 octobre au 02 novembre 2024. Il regroupe : des académiciens,
des chercheurs, des critiques, et des réalisateurs du Maroc et de l’étranger. La communication
doit être rédigée en arabe, en français, en anglais ou en espagnole, la proposition doit être
envoyée à l’adresse électronique suivante : [email protected];

Le comité scientifique reçoit les propositions d’interventions sous forme d’une synthèse de
300 mots. Ce comité exige les points suivants :
-Le formulaire de participation doit être rempli et envoyé à cette adresse, comportant le titre
de la communication, une synthèse de 300 mots maximum avec 6 mots clés ; et accompagné
d’une copie réduite du CV, et ce avant le 05 septembre 2024 ;
-Les réponses relatives aux propositions de communications vont être adressées par le comité
scientifique avant le 10 septembre 2024 ;
-Le dernier délai pour la réception des textes définitifs est le 10 octobre 2024 ;
-Les réponses d’acceptation définitive des articles vont être adressées par le comité
scientifique avant le 20 octobre 2024.

Coordination : Hamid Tbatou, Faculté Polydisciplinaire, Ouarzazate, Université Ibnou
Zohr, Maroc, Email : [email protected]; GSM : +2126 64 44 89 25.

INTERNATIONAL CONFERENCE
« Alternative Cinema:
Intellectual Foundations and Creative Challenges »
Multidisciplinary Faculty of Ouarzazate
Ibn Zohr University, Morocco
October 31 to November 02, 2024
Background
Alternative cinema is defined as a set of schools, experiences, trends and artistic sensibilities
that are built via filmic experiences of all genres: documentaries, fiction, short or feature films. The
works have accumulated throughout the history of cinema to compose a new, different, and
unconventional filmography, whether in terms of production, themes, creative and imaginative
proposals, narrative formats, schools, genres, intellectual premises, theoretical frameworks, functions
or issues. These proposals have crystallized outside the dominant figures, relationships and creative or
productive paradigms. It is a political, independent, avant-garde and experimental cinema whose
artistic choices do not fit into the general rules that govern film production.
By alternative cinema, we also mean cinematic experiences that combine aesthetics and
politics linked to certain alternative currents, sensibilities, positions or schools, like Soviet cinema as it
appeared the day after the revolution of 1917. Among others, the experiments of Dziga Vertov, Sergei Eisenstein, Lev Kuleshov, Vsevolod Pudovkin, Alexei Dovzhenko, German expressionism, the Film
League, Free Cinema, Third Cinema, Political Cinema, Dogma 95, Italian Neorealism, the New
German Cinema, the Cinema of Truth, Direct Cinema, the New Brazilian Cinema, as well as various
avant-garde cinemas often have an innovative basis. We believe that alternative cinema can only be
identified in its contradiction and its difference from the dominant cinema at a certain historical stage,
and in relation to what it proposes in terms of constants and substitutions that overthrow both film
creation and social relations. Thus, alternative cinema would have a growing affluence on creativity
and the relationships that link culture, cinema, and society.
This type of cinema shakes the constant, disturbs it, and proposes what overturns and
transcends it, not in the form of predictions, direct formulas and prophetic fantasies, but through the
renewal of characteristics, aesthetics, stakes, and artistic language. What is meant by the renewal of
creativity in general, and of cinematographic creativity in particular, is an innovative development
opposed to the dominant forms of creativity. In addition, alternative cinema reveals itself as a practice
that is not isolated from its reality, but integrated into social dynamics. It is the manifestation of a
position of social and cultural struggle carrying a political and ideological charge.
Alternative cinema, the topic of this conference, is a cinema which represents a posture that
simultaneously disrupts the cinematographic act and its associated functions. It is formed in particular
in relation to the functions of art in general, of cinema in particular, and to the needs of history and
society. It expresses itself as a mode of operation, production, creativity, and intellectual and aesthetic
proposals different from the requirements of the mainstream. That is why it appears dreamy, and its
reflection is based on its relationship with qualitative, different and militant issues. Alternative cinema
has historically been formed within and on the fringes of the major film industries, to create a
cinematographic base consolidated by theoretical postures and reflections that have seduced a wide
audience. Moreover, many theorists and critics evoke the need to study it, question its premises,
dissect its specificities, and reveal its structures as well as the discourse that links it to our present.
Based on the above, we propose « Alternative Cinema: Intellectual Foundations and
Creative Challenges » as a timely theme for the conference to be held at the Multidisciplinary Faculty
in Ouarzazate, a theme through which we wish to create a moment of reflection bringing together
researchers, critics, and filmmakers from all cultural backgrounds. The contributions should be framed
around the following themes:
1. Alternative intellectual premises and creative renewal in the new film schools of world
cinema (study of alternative cinematic experiences and trends: Soviet cinema, Italian neo-realism,
third cinema…),
2. Alternative intellectual frameworks and the creation of alternative cinematic sensibilities in
world cinema (study of alternative cinematic trends and experiences: Free Cinema, Political Cinema,
Dogma 95, Truth Cinema, Direct Cinema, Film League, Brazilian New Cinema…),
3. The theoretical insights of alternative cinema: Dziga Vertov, Sergei Eisenshine, Glauber
Rocha, Fernando Solanas, Lars von Trier…),
4. Alternative aesthetics in documentary cinema: a study of the experiences of documentary
cinema by Joris Evans, Chris Marker, Johan van der Keuken, Patricio Guzmán Lozanes and Wang
Bing,
5. Cinematographic innovation in Moroccan cinema: Creative constants and innovations,
6. Political cinema: from intellectual conviction to the creation of aesthetic alternatives,
7. Underground cinema: difference and avant-garde approach in cinema,
8. Creative experimentation and the making of alternative cinematic features,
9. Artificial intelligence, digitalization, the industry and the prospects of alternative cinema,
10. The themes of revolution and liberation in alternative cinema,
11. Independent production and the creation of creative alternatives,
12. The intellectual contexts of African alternative cinema,
13. The vision of the marginalized and the oppressed in alternative cinema,
14. The concerns of the Arab alternative cinema experiences,
15. Visions and perceptions of Maghreb alternative cinema,
16. Moroccan cinema: Intellectual anguish and the crystallization of alternative creative
differences.

This conference will take place from October 31 to November 02, 2024. The presentations must be
written in Arabic, French, English or Spanish. Please send a 300-word proposal and a short bio to the
scientific committee on this email address: [email protected].

Dates to consider:
Abstract submission deadline: September 05, 2024
Notification of acceptance: September 10, 2024
anuscript submission deadline: October 10, 2024
Notification of acceptance: October 20, 2024
Conference Coordinator:
Dr. Hamid Tbatou
Multidisciplinary Faculty, Ouarzazate,
Ibnou Zohr University,
Morocco
Email: [email protected]
Phone: +2126 64 44 89 25