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Olivier Barlet Dao, d’Alain Gomis

Olivier Barlet Allah n’est pas obligé, de Zaven Najjar

Farah Zineb « Je suis blanc et je vous merde », de Soeuf El Badawi

Annie Ferret De danse et d’eau fraîche : la passion selon Chantal Loïal

Samuel Chalom À la Berlinale, les cinéastes africains entre liens et racines

Olivier Barlet Welcome to Europe, de Thomas Bornot et Cyril Montana

Olivier Barlet Orwell : 2+2=5, de Raoul Peck

Dominique Ranaivoson Faust à Alger :  Amin. Une fiction algérienne de Samir Toumi

Olivier Barlet Mon ami, de Mohamed Zran

Aminata Aidara Social-thérapie méthode Fanon

Amel Bouslama Haïku, Bribes et Débris de la Mémoire, de Hichem Ben Ammar

Olivier Barlet Promis le ciel, d’Erige Sehiri

Olivier Barlet JCC 2025 : vers quelle filiation ?

Olivier Barlet Tout va bien, de Thomas Ellis

Olivier Barlet Paulin Soumanou Vieyra : une première mondiale à Carthage

Emilie BORGES JTC 2025 : pourquoi les pièces d’Afrique subsaharienne peinent à remporter des prix

Annie Ferret Dieudonné Niangouna, …d’un acteur…d’un pays : Paroles depuis le continent théâtre

Marine Durand Hommage à Frédéric Nauczyciel

Loona HARNETIAUX-NDI L’Éloge de l’Entre-Deux : Nawel Ben Kraiem en carte blanche à l’Institut du Monde Arabe

Noor Ziane « Jouer le jeu » de Fatima Daas

Noor Ziane « Ce refrain qui te plaît » de Nadège Erika

Annie Ferret Le mot, le geste et la main : l’exposition Trésors et secrets d’écritures

Clémentine Dramani Issifou Mádé Kuti : afrobeat(s) en héritages

Olivier Barlet La Petite dernière, d’Hafsia Herzi