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Dominique Ranaivoson Saison violente d’Emmanuel Roblès: témoignage d’une Algérie coloniale et d’une trajectoire littéraire contrariée 

Olivier Barlet Demba, de Mamadou Dia

Olivier Barlet « Faire le film que l’on veut » : entretien avec Mamadou Dia à propos de « Demba »

Olivier Barlet Sitabaomba, chez les zébus francophones, de Nantenaina Lova

Olivier Barlet « Proposer notre manière de raconter nos histoires » : entretien avec Lova Nantenaina et Eva Bély

Olivier Barlet Dahomey, de Mati Diop

Lauriane Nembrot À la découverte de Sandaga, marché dakarois chargé d’histoire.s

Olivier Barlet FIFDA 2024 : l’Histoire au présent

Olivier Barlet Lussas 2023 /2 : Filmer les procès

Olivier Barlet Procès Mbako, Anioto homme léopard – mythe et réalité de Jean-Michel Kibushi Ndjate Wooto

Grégoire Blaise Essono Nations Unies vues du XXIe siècle, de Patrick Kasongo Kalombo

Olivier Barlet Cannes 2024 / 3 : l’art de la coproduction

Marine Durand Sérapis x Joanes promulguent le « Civil love » au village Macé

Olivier Barlet Cannes / 2 : nouvelles approches économiques ?

Deicy Sanches Corpos d’Hubert Petit-Phar et Augusto Soledade

Olivier Barlet La masterclass de Philippe Lacôte à Cannes

Olivier Barlet Six pieds sur terre, de Karim Bensalah

Annie Ferret Flore Agnès Nda Zoa, éditrice engagée pour les littératures africaines

Olivier Barlet Cannes 2024 / 1 : Ne pas lâcher !

Olivier Barlet Entretien avec Mo Harawe à propos de The Village next to Paradise

Emilie BORGES MASA 2024: Abidjan, capitale culturelle africaine

Annie Ferret Le Rêve du pêcheur, de Hemley Boum

Olivier Barlet Toutes les couleurs du monde, de Babatunde Apalowo

Marta Perotti Dispak Dispac’h de Patricia Allio