Cette année encore le Festival de Toronto, Toronto International Film Festival (TIFF) a connu un immense succès. Avec plus de 300 films programmés chaque année, Toronto s’est bâti une place de marque au sein des festivals de catégorie A. L’une des recettes miracles de ce festival est de parvenir à attirer à la fois les stars hollywoodiennes, tout en présentant des films indépendants moins connus. Il garantit d’un côté, le glamour et la présence des médias et de l’autre conserve son rôle de plate-forme de découverte de nouveaux talents, une recette que peu de festivals ont réussi à maîtriser aussi…

Ce texte a été publié en accès libre le 18 août sur le site d’Africultures. Retrouvez-le en cliquant [ICI].///Article N° : 4634

Homeland est votre deuxième fil, après un court métrage de fiction « Histoire de tresses » en 2002. Ce passage de la fiction au documentaire et du court au long est peu habituel, pourquoi avoir choisi la forme du documentaire ? Je me sens plus proche de la fiction, parce que j’aime construire des histoires. Mais sur ce sujet, mon implication m’a conduite à choisir le documentaire, il m’aurait été difficile de réaliser une fiction. Ce documentaire m’a beaucoup apporté personnellement : il m’a appris à aimer le Rwanda à nouveau, à retrouver une communauté, on se méfie beaucoup en France du communautarisme, je crois,…

Le film aborde la question du métissage colonial au Burundi (Rwanda-Urundi) avant 1962, pendant la colonisation allemande puis belge et lève le voile sur le  » rapt  » des enfants métis issus de l’union entre des colons blancs et des femmes burundaises. Il met au jour un pan occulté du passé colonial en s’appuyant sur des témoignages oraux pour rétablir une vérité historique. Ce retour sur le passé est une invitation adressée aux sociétés ex-colonisatrices à pratiquer un réel travail de mémoire. Il permet également de libérer la parole des mères, ouvrant un véritable dialogue au sein de la société burundaise sur…

Compte-rendu incisif par une critique de cinéma allemande de la neuvième édition du Zanzibar International Film Festival (14-23 juillet 2006) qui cherche à prendre une place importante dans les festivals de cinéma africain.

Dans le cadre des Etats généraux du cinéma documentaire de Lussas (21-26 août 2006), pour résonner à la brûlante actualité de la guerre au Liban et en complément d’une programmation groupant des films libanais, palestiniens et israéliens, Georges Corm, auteur de nombreux ouvrages sur la question (L’Europe et l’Orient, La fracture imaginaire Orient-Occident, etc.) a été invité à exposer les genèses de la crise et ses dimensions imaginaires. Marie-José Mondzain en animait le débat, notamment avec les cinéastes présents. Elle précise dans cet entretien sa réflexion sur les questions de mémoire et de représentation dans la résolution des conflits.

Du 2 au 8 octobre 2006 aura lieu la prochaine édition du Festival du Film d’Afrique et des Iles organisé dans la ville du Port, île de La Réunion. Pour soutenir ce festival de résistance dans une île où il devient de plus en plus difficile de voir un cinéma différent, nous publions ci-dessous le témoignage de Pascal Privet, qui dirige lui-même un autre festival de qualité : les Rencontres cinématographiques de Manosque, France.

Quelques notes d’une cinéfille italienne à la 8e Biennale des Cinémas arabes qui s’est tenue à l’Institut du Monde arabe à Paris du 22 au 30 juillet 2006.

Christian Tsieng, qui milite pour une meilleure diffusion des films africains avec le soutien de Bassek Ba Kobhio et sa structure Terres africaines, poursuit ici le récit haut en couleurs de son engagement, cette fois sur la semaine de cinéma organisée à l’occasion du festival Ecrans noirs de Yaoundé en juin 2006. Ses témoignages sont de précieux documents sur les difficultés et enjeux de la diffusion du film africain en Afrique.

Vent du désert, espace de poussière, écran large, des hommes sortent en tous sens de terre comme des martiens. Une mine d’or au Burkina Faso. Mocktar (Makena Diop) a fait la route depuis le Niger pour y travailler. Sa réserve mais aussi sa dignité masquent une douleur que le film révélera peu à peu. Il vient se mêler à ces orpailleurs, sorte de légionnaires venus d’ailleurs, prêts à risquer leur vie dans ces goulots aux plafonds fragiles sans qu’on puisse sauver ceux qu’ils enfouissent. Pour beaucoup, le rêve de richesse a fait long feu et leur galère d’immigrés est une…

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