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Célia Sadai Les Misérables de Ladj Ly : un court-métrage oppressant sur les violences policières

Olivier Barlet Ndar, Saga Waalo, de William Ousmane Mbaye

Olivier Barlet Valdiodio, d’Amina N’Diaye Leclerc

Olivier Barlet Mutiganda Wa Nkunda parle de « Phiona, la fille de Madrid »

Olivier Barlet Phiona, la fille de Madrid, de Mutiganda wa Nkunda

Olivier Barlet Nail’s man, de Sheriya Twana

Olivier Barlet Un billet de 200 dinars (Houbla) de Lamine Ammar-Khodja

Olivier Barlet Séminaires Lussas 2025 / 2 : Qu’est‑ce qu’on fabrique ensemble ?

Olivier Barlet Séminaires Lussas 2025 / 1 : Histoires d’émancipation

Olivier Barlet Paradise, de Jérémy Comte

Olivier Barlet One Woman One Bra, de Vincho Nchogu

Olivier Barlet Memory of Princess Mumbi, de Damien Hauser

Olivier Barlet Notre histoire – chroniques du Caire, d’Abu Bakr Shawky

Olivier Barlet Débat-forum Fespaco2025 / 8 : Denise Fernandes parle de « Hanami »

Annie Ferret Raharimanana, tisser du ciel et de la terre

Olivier Barlet Hanami, de Denise Fernandes

Olivier Barlet Les tables-rondes au festival de Cannes : questions et enjeux

Olivier Barlet Cannes 2026 : Soutenir l’émergence dans le monde arabe – développer les publics et accompagner les talents

Olivier Barlet Cannes 2026 : Henriette Duparc lance la cinémathèque Afrique sur TV5Monde+

Olivier Barlet Cannes 2026 : le réel au risque du cinéma

Noor Ziane Darya & Dounya, ou l’art de se retrouver soi-même

Olivier Barlet Cannes 2026 : Méditerranée plurielle – récits et esthétiques renouvelés

Olivier Barlet Cannes 2026 : construire les publics des récits africains et diasporiques

Olivier Barlet Cannes 2026 : produire ensemble – les nouvelles structures de coproductions

Olivier Barlet Cannes 2026 – La masterclass de Boris Lojkine