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Célia Sadai Les Misérables de Ladj Ly : un court-métrage oppressant sur les violences policières

Olivier Barlet Du potentiel à la transformation : comment l’Afrique de l’Ouest refonde son cinéma

Olivier Barlet Débat-forum Fespaco 2025 / 7 : Augusta Palenfo parle de « Waongo »

Hicham Rami [AFRI’CANNES] VIDEO Interview de Marie-Clementine Dusabejambo, Caméra d’or 2026

Hicham Rami [AFRI’CANNES] VIDEO Rafiki Fariala présente Congo Boy

Hicham Rami [AFRI’CANNES] VIDEO Laïla Marrakchi présente « La Mas Dulce »

Hicham Rami [AFRI’CANNES] VIDEO Interview de Bradley Fiomona, lauréat du prix d’interprétation masculine à « Un certain regard »

Olivier Barlet Cannes 2026 : ce que l’Afrique apporte au cinéma mondial

Olivier Barlet Once upon a time in Harlem, de William et David Greaves

Olivier Barlet Clarissa, de Arie et Chuko Esiri

Olivier Barlet Marie Madeleine, de Gessica Généus

Olivier Barlet Les Fraises (La más dulce), de Leïla Marrakchi

Olivier Barlet Ben’imana, de Marie-Clémentine Dusabejambo

Olivier Barlet Congo Boy, de Rafiki Fariala

Olivier Barlet Gessica Geneus parle de Marie Madeleine

Olivier Barlet Marie-Clémentine Dusabejambo parle de Ben’imana

Olivier Barlet Rafiki Fariala et Bradley Fiomona parlent de « Congoboy »

Olivier Barlet Le Pont, de Walid Mattar

Marine Durand Dessiner des futurs éphémères sur les murs de Bujumbura, le pari lumineux de l’Africa on the Map{ping} Festival !

Olivier Barlet L’Entente – la face cachée d’Alexandrie, de Mohamed Rashad

Gérard Chalendar Un conteur nommé J. E. Agualusa

Ismael A. A. Bassur Le tragique et le grotesque dans la mémoire postcoloniale africaine

Olivier Barlet A voix basse, de Leyla Bouzid

Olivier Barlet Soumsoum, la nuit des astres, de Mahamat-Saleh Haroun

Olivier Barlet Le Cri des gardes, de Claire Denis