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Marine Durand L’amour sur toile avec Joanes

Gregoire Blaise Essono Commissaire Kouamé 2 : « Un homme tombe avec son ombre »

Fassou David Condé Waberi : l’écriture comme pansement

Olivier Barlet De l’importance de la restauration des archives audiovisuelles

Annie Ferret [Audio]  Le Feu du milieu de Touhfat Mouhtare.

Khalil Diallo Cocoaïans de Gauz’ : (Ré)invention de la fiction

Chloé Maurel (2/2) Les sœurs Sylvain, femmes afro-descendantes d’Haïti, intellectuelles pionnières

Camille Pecoroni L’œuvre de Kehinde Wiley, une peinture anti-élitiste

Olivier Barlet FIFDA 2022 : des femmes puissantes

Annie Ferret [🎧]Alain Mabanckou passe de l’autre côté de la vie avec « Le Commerce des Allongés »

Chloé Maurel (1/2) Les sœurs Sylvain, femmes afro-descendantes d’Haïti, intellectuelles pionnières

Annie Ferret [🎧 ] Focus sur « Consolée » de Beata Umubyeyi Mairesse

Olivier Barlet Mémoire de guerre, entre silence et transmission, d’une génération à l’autre

Annie Ferret Cocoaïans de Gauz’ : Entre conte initiatique, pamphlet politique et manifeste

Olivier Barlet Black Medusa, d’Ismaël et Youssef Chebbi

Marine Durand Dialaw project un hub théâtral humain pour interroger le mythe du développement moderne

Ana Pi, Cy Lecerf Maulpoix, Dénètem Touam Bona, Emma Bigé, Isabelle Launay, Latifa Laâbisi, Pol Pi, Silvia Soter da Silva, Florence Boyer À qui profite l’exposition d’une danse ?

Olivier Barlet Histoires de petites gens, de Djibril Diop Mambety

Vanessa Vertus United Souls, la marque qui mêle icônes et devoir de mémoire, en vedette à Toulouse

Olivier Barlet Cannes 2022 / 4 : Fespaco, JCC, Maghreb et économie du cinéma français

Olivier Barlet Cannes 2022 / 3 : De la magie

Annie Ferret Diadji Diop, L’énergie et le mouvement

Entretien de Anne Bocandé avec Selim Ben Safia Selim Ben Safia : « Il faut un festival visible pour montrer le travail des jeunes chorégraphes ».

Olivier Barlet Sous les figues, d’Erige Sehiri